盗窃之后的链条
- 物品被盗
- 销赃者低价收购
- 使其合法化
- 卖给普通买家
销赃者只按真实价值的一部分买入,而物品越容易被认出来,这个比例就越低。他承担主要风险:保管物品、寻找买家,还要解释东西是从哪里来的。
接下来,需要设法让物品进入合法流通。通常会利用现成的生意:当铺、二手店、维修店或小型古玩店,也就是类似物品本来就能合法出现的地方。
所以,一个典型迹象就是把物品拆开。首饰失去容易辨认的镶座,电子设备换上外壳,金属则被熔化。价值虽然下降了,但最关键的东西消失了:可辨识性。
为什么这对名作行不通
一幅著名画作既不能拆开,也无法出售:任何有能力支付的人都会立刻认出它。所以,被盗的名作可能多年一动不动。
调查显示,这类物品还有另一种流转方式:它们会进入犯罪圈子,成为交易的抵押物,或在罪犯被捕时用作讨价还价的筹码。现实中,像电影里的那种收藏家在案件中极其罕见。
所以,人们找到它们的方式也不同。不是追查销售线索,而是通过谈判、线人和偶然搜查,在多年后找到它们,而且它们通常状况很差:不是每个人都懂得如何妥善保存画作。
对普通人来说,实际启示很简单。购买者不提问题,才维持着对赃物的需求;而一件没有凭证、价格低得可疑的物品,会让这条链继续下去。
测测自己1 / 2
这套机制中最难的是哪一步?
为什么著名画作几乎从不被卖掉?
来源
- 犯罪学研究将销赃描述为促成转售的一个独立环节:按物品价值的一部分买入,将其拆开,并通过合法贸易使其合法化。对容易辨认的艺术品来说,卖给普通买家几乎不可能;案件显示,它们会在犯罪圈子内部被用作抵押物和讨价还价的筹码,而找回它们更多是在多年后通过侦查工作实现的。
“世纪盗窃案”系列的下一篇
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