竊盜之後的鏈條
- 物品被偷
- 收贓者按比例收購
- 合法化
- 賣給一般買家
收贓者會用實際價格的一小部分買下物品,而物品越容易被認出,這個比例就越低。他承擔主要風險:保管物品、尋找買家,以及解釋物品的來源。
接下來,必須找到讓物品進入合法流通的方式。通常是利用既有的商業場所:當舖、二手商店、維修店,或小型古董店,也就是類似物品本來就會合法出現的地方。
因此,典型跡象之一就是把物品拆解。首飾失去容易辨認的鑲座,電子產品換上外殼,金屬則被熔化。價值雖然下降,最重要的東西卻消失了:可辨識性。
為什麼這對名畫行不通
著名畫作無法拆解,也無法出售:任何買得起它的人都會立刻認出來。因此,被偷的名作可能多年無法流通。
調查中還描述了這類物品的另一種流通方式:它們會在犯罪圈子裡充當交易的擔保品,或在罪犯被逮捕時成為談判籌碼。現實中,像電影裡那樣的真正收藏家,在案件中極其罕見。
所以,找回它們的方式也不一樣。不是循著銷售紀錄,而是透過談判、線民和臨時搜索,在多年後找到;而且物品往往狀況不佳,因為不是每個人都知道如何妥善保存畫布。
對一般人來說,實際的重點很簡單。贓物市場的需求,靠的是不提問的買家維持;而一件沒有文件、價格低得可疑的物品,會讓這條鏈繼續下去。
測試一下自己1 / 2
這套運作中最困難的是哪一部分?
為什麼著名畫作幾乎不會被賣掉?
來源
- 犯罪學研究將贓物收購描述為促成銷贓的獨立環節:以物品價值的一小部分收購、拆解物品,再透過合法交易將其合法化。對於容易辨認的藝術品,幾乎不可能賣給一般買家;案件顯示,它們會在犯罪圈子內充當擔保品和談判籌碼,而找回它們通常是在多年後透過偵查工作完成。
「世紀大劫案」系列的下一篇
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